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他更多的是在庭院设计中不断实践着现代主义

2018-05-20 07:07 - 织梦58 - 查看:
位于费城核心的独立大楼第三街区是一个高层建筑云集的区域,丹.凯利在那里种植了700棵皂荚树,在城市的心脏地带营建出一片人工丛林(图27)。构想虽然很简单,可是若何使种植的树木在整个街区都连结一种空间的持续性却颇为坚苦。持续而单一种植的树群模仿了

  位于费城核心的独立大楼第三街区是一个高层建筑云集的区域,丹.凯利在那里种植了700棵皂荚树,在城市的心脏地带营建出一片人工丛林(图27)。构想虽然很简单,可是若何使种植的树木在整个街区都连结一种空间的持续性却颇为坚苦。持续而单一种植的树群模仿了城市街道格网的结构,将街区空间朋分为大小不异的体块。丹.凯利最后的设想方案是在每12*6英尺的面积上种植一棵皂荚树,可是规划评审委员会认为树群过分慎密,建议改为2 0*20英尺的间距。颠末讨价还价后,最终尺寸定为12.5*18英尺(这个标准下的树群得到了原先的浓密感,可是保留了本来的幽静感)(图28)。

  摩尔的雕塑点缀在树林与地形中,期待人们去发觉:作品“点与垂直活动第九号”掩映在一丛花灌木中,出名的“相依”被放置在第四级台地之上,主园路的尽头则安插了雕塑“坐着的女人”,雕塑“绵羊”则平安卧于草坪地方。

  现代主义园林的成长次要遭到来自现代主义建筑与现代艺术的影响。西方的园林保守不断与建筑有着亲近的关系,在17世纪的意大利或是18世纪的法国,园林不断被看成是“室外的建筑”来设想营建的。当建筑设想进入现代主义期间后,园林设想也不成避免的遭到影响,格罗皮乌斯、姑娘.凡德罗和勒.柯布西耶(corbuier)等现代建筑师的理论与实践改变了园林设想行业长久以来信奉的清规戒律,它们在设想形式、空间建构、利用功能、材料使用等各方面为园林设想供给了新的思惟与素材。现代艺术对于园林的影响则是通过一些艺术家的园林设想实践得以表现的,绘画艺术的影响尤为显著,如鲍尔.克利(Paulee)(图2)、巴克(FerdinandBac)等立体派画家都曾设想过具有立体主义特征的现代天井,从而将现代绘藏艺术与园林设想联系了起来。

  密尔沃基博物馆(图38)是由建筑师卡拉特拉瓦(calaErava)设想的,凯利和他的助理设想师彼得.梅耶(PeterMayer)在1997年插手这个价值830万美元的项目。业主大卫.卡哈勒很是赏识凯利的作品,所以他选择了丹.凯利来设想博物馆四周的花圃。

  喷泉广场的设想完全改变了人们对城市空间的感受,设想的要素包含了空间上的联系与暗示,有着有序地组合体例:广场地方的喷泉与四周的喷泉疏密不等,硬质铺地与环抱的水体相映成趣;借助于最根基的材料——水、树、混凝±和高手艺,工程师们缔造出了一个奇奥的处所。广场跳出了通俗的城市设想的范畴,被认为是继文艺回复以来,最为成功的水园之一。建筑评论家戴维.迪隆(David Dillon)描述喷泉广场是“并世无双的,是切确的几何形与丰硕的天然的连系,理性与感受的交融。”凯利则将喷泉广场看作是一个契机,使人与本人生射中最素质的要素相联系起来。

  20年代的美国,园林中的所谓现代主义都还只是一套重视于表示简练的线条与犯警则的形体的简单美学理论,仿照照旧倾向于将园林设想为静态的艺术空间而不是有现实功能的空间,因而,它一直无法超越其时新古典主义的主导地位,为人们普遍接管。这一环境到了30年代末期有了改变,因为二战的影响,很多欧洲出名的艺术家和建筑师来到了美国,如格罗皮乌斯、密新和唐纳德(clristophernnnard),他们带来了前卫的思惟和很多优良的作品;而曾在欧洲普遍游历的美国设想师弗莱彻.斯蒂尔(Retchcr stcde)则成为毗连美国与欧洲现代园林的桥梁,他颁发了诸多的文章,全面引见了欧洲特别是法国现代园林的新进展。恰是在这些前驱们的指导下,哈佛设想研究生院的盖瑞特.艾克博、詹姆斯罗斯和丹.凯利(图5)得以领会欧洲现代园林的成长环境,他们通过普遍的研究和思虑,构成了具有现代主义特征的理论与思惟,并连续在杂志上颁发了一系列相关文章,吹响了现代主义园林成长的宏亮军号。

  3、树篱和花格墙:在古典园林中,树篱和花格墙砌的感化是类似的,用来分隔内部空问,它们围合了林园或花圃,避免人们随便进入。树篱一般由高峻乔木建筑而成,气焰不凡。而花格墙由中世纪花圃的木格墙成长而来,但设想极为精美,凡是作为花圃中园林建筑的构成部门具有。

  这个项目再次闪现出凯利所具有的崇高高贵处置手法,若何在晦气的场地前提下进行创作。是生硬的设想出与情况毫无联系关系的天井,而是抓住场地的特质,进行革新。白色的建筑绿色的田野交相辉映,细心选择的动物,简练的安插,凹凸参差的台地空间无不表现着代的精力。

  丹.凯利(DanI Kiley)于1912年9月2日出生于美国马萨诸塞州波士顿的罗克斯伯瑞,父亲是本地的一名建筑商人,同时也是位小出名气的拳击手。凯利的母亲是位暖和的妇人,她长于筹划家务,老是将家里扫除的明哲保身,这无形中教会了凯利若何去理解与关心事物的各类细节。每年炎天,小凯利城市到新汉普郡的巴克斯特祖母家度假,那里的郊野、山水与丛林对小凯利有着极大的吸引力,他在此中奔驰、追逐的同时,也潜移默化的加深了对天然的领会与认识。在那里,凯利“第一次感应了天然的无限。”从小就与天然的亲密接触使丹.凯利在此后的岁月中非分特别关心它,并穷其毕生精神去摸索此中的奥妙。

  现实上,在这个项目中,丹.凯利的工作雷同于工程师(即要选择动物的品种并合理的进行安插,又要考虑布局、给排水等问题),建筑结构曾经由建筑师设想好了,而园林师所能做的就是用丰硕的动物来填补主体建筑及其阳台、水泥墙、台阶、护堤和水沟。

  花圃的仆人口位于东面,路边两行高峻的栗树构成了一条艰深的“绿色地道”,而地道尽头则是视线宽阔的泊车场。整所花圃的鸿沟被彼此交织的两列修剪绿篱所包抄着。衡宇的东而是两行白橡树,限制了两头革地的鸿沟,白橡树对面是一片苹果园;在花圃的西南角有一列较高的绿篱,它们将泅水池围合成一个较为私密的空间;衡宇的西面种植了18棵洋槐和紫荆树丛以抵挡夏日的夕晒;衡宇的南面则是一条刺槐林荫道,林荫道的两头别离安插了亨利.摩尔设想的雕塑(图14)和一个方形喷泉水池(图15)。整个天井的南半部是一大片矩形草坪,修剪划一的草地在最南端的天然树林和池沼地处竣事。

  水是这个设想的焦点,它使得花圃变得更有吸引力。广场的两头各有一个圆形喷泉,出40英尺的水柱,水落下后汇聚在黑大理石镶边的水池中(图41)。远远看去就像巨的惊讶

  现代主义的思潮敏捷波及了社会的各个范畴,其在设想范畴的影响是以1851年揭幕的伦敦水晶宫博览会为初步的。19世纪末的欧洲,在设想范畴连续发生了工艺美术活动及新艺术活动,这搂活动极大的鞭策了现代主义设想的成长,摆荡了保守设想的根底,提出了合适工业时代成长要求的新理念、新手法,表现出了现代主义所具有的立异与前进认识。

  作为丹,凯利最为成功的作品之一,国度银行广场成为坦帕市最受接待的公园之一。凯的设想是要唤起人们心中对于天然的回应,将人们从枯燥的城市中解放出来。凯利认为秘性是园林中最主要而难以设汁的要素,它们是园林中最斑斓的景色地点,它们表达了然与大地的魂灵。丹.凯利从古代波斯的天堂园碍到了设想灵感,但愿通过富于变化的水和天然的动物设置装备摆设给广场添加一种奥秘的天然空气,再现了前人对于“天堂”的胡想。

  丹.凯利与浩繁出名建筑师之间的优良关系使他获得了大量公共建筑情况的设想项目凯利晚年有过短暂的建筑履历,这使他能很好的与建筑师进行沟通,并在园林设想中使用建筑式言语。美国晚期现代建筑凡是是豪杰主义式的:大面积的玻璃幕墙与日益添加的高度是其时摩天建筑的次要特点。丹.凯利的园林并未被这些庞然大物所压服,相反,他通会自创主体建筑的模数关系,使园林的比例关系与建筑协调,并借助于多条理的布局来构成一种复合的、带有偶尔性的园林情况来。。这些作品次要包罗林肯艺术核心广场、奥克博物馆花圃、约翰肯尼迪藏书楼、达拉斯喷泉广场、亨利.摩尔雕塑园、坦帕国度银行广场、密尔沃基博物馆花圃等。

  花圃的动物种植和铺装一样,简练无力。地方水池两侧各有两列修剪划一的美国冬青绿篱,绿篱外侧的草坪上是四列平行的北美皂荚树,构成两个较为疏朗的空间廊道(图24)。为了与中部空军花圃严重的次序相对应,凯利还在军官宿舍楼的内庭园设想了一处军官花圃,由天然种植的动物与小水池构成,丹.凯利引入了华盛顿山楂、日本紫丁香、百合花、红枫、柳树及本地树种冷杉、杜松等浩繁动物,品种丰硕的动物使得军官糊口区朝气蓬勃,有益于缓解甲士日常严重锻炼带来的委靡感。

  在丹.凯利的浩繁作品中,很大一部门是为私家业主设想的中小型天井。在其设想生活生计

  思惟。从1931年为邻人家设想花圃至今的七十余年间,丹.凯利连续设想了数以百计的私

  与广场法则的收集布局相反,602棵桃金娘树狼藉的种植在广场中,它们打破了广场过于严谨的格调,使广场的空间富于节拍和变化。跟着动物季相的变化,广场的景色也随之改变:春天,动物的嫩绿色与湛蓝的天空相辉映,而冬季来『瞄时,堆满冰雪的枝条正映照着太阳的光线(图33)。

  1925年在法国巴黎举行的“国际现代工艺美术展”将这一趋向推向了飞腾,一些簇新的园林设想作品出此刻此次展会上,古埃瑞克安设想的“光与水的天井”(图3、图4)惹起人们的极大关心,它打破了以往园林的法则对称,而用一种现代的几何构图手法来完成,园林位于三角形基地上,所有元素均按三角形划分为更小的外形,水池四周的草地和花草不在统一平面,而以分歧标的目的的坡角构成立体的图案。水池地方有一个多面体的玻璃球不断扭转,池中还有一些小的喷头。这个园林簇新的外表和精美的施工手艺表了然园林的新成长。另一个由建筑师斯蒂文斯(Robert Mallett—stevens)设想的园林中则呈现了四颗外形完全一样的混凝土树(图2—4),雕塑家简.玛蒂尔(Jan Martel)和居尔.玛蒂尔(Joel Martel)用十字形截面和笼统的混凝土块取代了树的抽象,完全超出了通俗人的想象。

  达拉斯喷泉广场无疑是丹.凯利20世纪80年代中期的又一典范之作,广场中清晰的网格布局、划一陈列的水衫树坛、凹凸跌落的水流与喷泉,无不在向我们展示着凯利对场合精力的精确把握和天才的设想思惟。这座广场的主体建筑是贝牵铭事务所设想的一座60层高的玻璃幕墙建筑(图31,它在傲视周臣建筑的同时也反射着耀眼的太阳光,使得本来就十分炎热的达拉斯落井下石。丹.凯利第一次来到现场时,就决定要用水体来激活这个庞然大物四周的情况。“不只仅是复制天然,而是将人天然的体验引入城市情况中来。”喷泉,’‘排场积为六英苗,70%为水砸所笼盖。场两面紧邻忙碌的罗斯大道与街,这两条街道之间有12英尺的高差,因而设想时必需尽量避免障碍街道间忙碌的步行交通穿越。场地前提使得丹.凯利选择操纵一系列大小变化的跌水来消弭高差。在设想师彼得.沃克(Peter walker)的率领下,丹.凯利事务所的设想师们用了三年时间来完美他的这一天才设想。

  米勒花圃的动物都是按照仆人爱好颠末细心挑选的,有着和四周情况相协调的标准、比例和节拍。高峻的行植树构成了庄园的次要轴线,同时也成为毗连两个私密空间的通道(图16)。在选择动物时,动物学家曾对种植洋槐暗示过思疑。四十年当前的现实证明,这种洋槐树的色彩、纹理和光影结果是其它树种无法取代的。米勒花圃的成功与业主的艺术涵养有着很大的关系,凯利回忆道:“只需你细致地注释你的设想,他们就会暗示附和。”整个花圃的建筑和园林(图17)从设想、旋工到维护都敷衍了事,本来的设想企图在漫长的施工过程中获得了很好的贯彻。这一切勤奋米勒花圃的情况不断连结着较高的质量。

  20世纪初在欧洲文艺和思惟界起头兴起的现代主义活动是一场波涛壮阔的思惟革命,它适应时代前进、社会成长的趋向,提出了各类与大工业时代成长相顺应的现代办署理念,从底子上改变了人类社会沿袭已久的陈旧思惟系统,有着积极的前进意义。

  整座花圃由展览馆前的花坛平台、五级草坡台地及地方长条形草坪构成。丹.凯利采用了古典主义园林常用的对称式手法来设想整个花圃,使其可以或许与建于1933年,具有占典主义气概的展览馆相协调,花圃的外围则安插的较为天然,以融人城市繁体绿化系统。雕塑园的中部是一片平整的长条形草地,两边各类植了三列菩提树,将花圃表里分为规整和天然两种分歧的空间。台地旁高峻高耸的冷杉林形成了郁闭的林下空间,与两头的宽阔草坪构成了对比,同时也成为了雕塑的室外布景。为了加强展览馆室表里的联系,凯利设想了与建筑主

  古典主义园林中的水景丰硕多样。设想师充实使用了湖泊、河道、池沼等水体,在宫苑创作了很多水镜面结果,动辄开掘数公里长的运河供君王巡游。喷泉手艺也普遍使用于园林中,凡尔赛宫苑中有大小数百处喷泉,花费了大量的水源,以致于后来整个宫苑的供水都成了问题。

  整座空军学院的面积跨越了27平方英里,总体规划由soM完成,丹.凯利在花圃的设想中遵照现有总体思绪。凯利担任设想的区域包罗军官区与通信核心问的场地。军官区域是学院的开放部门。空军花圃长700英尺,中轴由彼此交织的条形块与矩形水池构成,两头别离喷泉水池和升旗台,中轴两侧是条纹划分出的草坪。遭到军训队列的开导,条块与水池自创了这些特殊的比例,如条块的总宽度为队列操练时的宽度81英尺,格子的尺寸为4英寸,间隔为6英尺;花圃的鸿沟、交叉与轴线都自创了周边建筑的方位。夜幕来姑且,中轴的水池中自色灯光从水面折射出来,与黑色的条块构成明显的对比,而水池尽头的五座高压喷泉打破了花圃竖向上的枯燥感受(图22 、图23)。

  以来的次要代表作,包罗科利尔花圃、汉密尔顿庄园、米勒花圃、库斯克室第、格雷格里

  号。由2000个喷水头构成的水墙在草坪地方延长,水帘在白日显得非分特别通明,夜则变得轻轻发光(图42)。除了粉饰博物馆之外,喷泉也掩盖了过往车辆发生的乐音。水、声音、光线都同一在一个全体中。动物的种植也相当简练。除了红豆杉和兰莓草,凯利还在北面安插了大片的菩提樽丛,笼盖了和平留念馆那大片的墙面。在博物馆的南端,凯利则插入了一小片果园以丰硕动物的品种,并加强空间的限制。本来的设想力图将主广场到湖边的空间营形成一片绿荫,包罗沿湖岸建筑的自行车道。不外,后来并没有建成,这使得花圃湖泊之间的转换显得懦弱而尴尬。密尔沃基博物馆库达比花圃是丹.凯利最初一个主要的大型项目。凯利在其收山之作中很好的将天然情况和人工情况融合在一路。那里没有任何不协调的成分,只要协调安插在一路的纯净形体。

  5、水镜面和运河:法国古典园林面积庞大,地形较为平缓,园林中洪流面的处置以静水为主,水池反照着蓝天白云,犹如庞大的镜面(图12)镶嵌在花圃中。运河(图13)是勒.诺特尔式园林的典型代表,它强化了园林的轴线,又有益于蓄水和排水,同时仍是主要的水上旅游场合,是古典主义园林中最为宏伟的部门。

  花圃中的次要建筑平面呈长方形,内部的四个功能区——主卧室和儿童卧室、厨房和储物间、客房和客堂呈风车状陈列在核心下沉的起居空间四周。建筑四周是面积约10英亩的长方形平展草地。沙里宁将墙体和柱基的标准定为2英尺六英寸,作为建筑空间的划分形式,凯利则用10英寸的网格来安插树木和绿篱,将建筑的空间延长到了四周的天井中。通过大树和修剪绿篱的彼此围合感化来缔造了一系列室外功能空间:成人花圃、游乐场地、餐台、泅水池和私密小林园。

  从入口到室第的过程是设想师细心设想的一组景观,车道的尽端是一条斜坡,与泊车场相连。泊车场被抬高了数英尺,客人能够远眺四周的风光。一条笼盖了各色藤类动物的巷子通往室第的大门。从入口车道不断到室第前的大片草坪,空间的限制次要通过一道凹凸分歧的挡土墙来完成,同时挡土墙也庇护了衡宇的地基。整个挡土墙的线条简练,陪衬出衡宇的构架,最初巧妙的消逝在森林中,它是指导客人进入室第的主要标记。墙的后面种植了一排紫杉,沿墙的地面上二种有各类藤本动物,春季开花时,将森林点缀得春意盎然。在衡宇南面的斜坡上,凯利设想了一组台地(图18),不断达到坡地的池塘边。台地有七级台阶,每层台阶上都种植了蔷薇和花卉,台阶用木条镶边。水塘接近台阶的一端被挺齐的切割成一条线,远离台阶的湖水部门反照着衡宇和树,显得清亮敞亮。跟着季候的变化,池塘四周的天然景色也在不竭变化,池塘变成了天然幻化的缩影。池塘水源来自附近的天然喷泉,一条小溪从池塘边蜿蜒而过,丹.凯利还在溪流上架了一座桥,过了桥就进入了天然的树林。

  晚期,凯利并束获得良多的公家项目机遇,他更多的是在天井设想中不竭实践着现代主义

  喷泉广场由三层分歧布局构成:第一层布局是地面上五米见方的网格铺装,在所有网格的交叉点上种植了220棵落羽杉(美国水松),落羽杉被种在直径7英尺的圆形种植坛中,笼盖了所有的水面。种植坛彼此间隔15英尺(为了强化树林的全体空间结果),落羽杉林与水面是彼此独立的,一个分离的灌溉系统担任给落羽杉林供给水分与养分。第二层布局是在铺装网格的每个核心位置设置喷泉,构成一个由263个喷泉构成的网格系统。最初,在广场的地方区域,凯操纵十字交叉的铺装纹路取代本来的网格节点,并将网格切割为一米见方的正方形,每个点上安插了共计160个喷嘴的旱喷泉,日常平凡封闭时可作为公家的场地。喷泉由电脑节制,能够喷出分歧外形水柱。

  20世纪80年代中期,建筑师哈瑞.沃尔夫邀请丹.凯利加入佛罗里达州坦帕城郊的一处河边革新项目,方针包罗一个金融核心和一处对公家开放的花圃。哈瑞曾经设想好一座外形简练,有着切确比例的三十层建筑,建筑的开窗采用了斐波纳契数列(一种整数数列,此中每数等于前面两数之和)比例,该数列展现了一种很是简单、实在而协调的关系,这种关系发生于天然,被很多保守建筑所采用。他还建议凯利将该比例延长至花圃中,以使花圃与建筑连为一体。凯利接管了该建议,在设想中,他像建筑师般细心推敲着数学比例,将其转换为道路的尺寸与铺地的图式(图3—41)。

  这个小型的天井很好的融人了四周情况,丹.凯利的设想缓解了建筑的高耸感,无效的操纵了地形与现状动物,表达了一种与天然相协调的设想思惟。

  2、小林园(图7)和森林(图8):它们凡是是颠末建筑的树丛,作为花圃的布景,内有几何图案的园路,或者是简练的草坪。小林园中凡是安插有各类文娱设备,成为园林中最吸惹人的处所,凡尔赛宫苑中的14个主题小林园就各具特色,成为路易十四最喜爱的游乐场合。

  整个博物馆四周的场地(图39)是一个长600英尺,宽100英尺的矩形,它被低矮绿篱和窄步道分为五个小空间,它们是城市街道网格系统的延长。城市的标准被转换到了花圃

  1、花坛:花坛是欧洲古典园林中最主要的元素,从把花坛简单的划分为方格行到把它和 花圃看成全体来构图,按图案来安插刺绣花坛(图6),构成与雄伟的宫殿相配的派头,这是古典主义园林相对以往的一大前进。法国园林中常用的花坛次要有六品种型:刺绣花坛、组合花坛、英国花坛、分区花坛、柑桔花坛和水花坛。

  美国空军学院花圃是丹.凯利第一个大型的建筑情况设想项目。在设想中,他很好的实施了本人的设法,将花圃与四周的建筑较好的连系了起来。布局清晰、外形规整的空军学院花圃也标记着丹.凯利起头在几何布局中摸索园林与建筑的关系。

  三人在他们颁发的文章中积极倡导寻求一种能适合现代社会的全新设想思惟,这种思惟该当源自于天然,可以或许在人们的需求与天然之间取得协调。他们强烈否决浪漫主义和新古典主义的设想思惟,认为园林设想师的次要使命是为人们供给社会勾当的场合,而不是过度的去玩弄建筑形式。这些现代园林设想思惟深切人心,对现代园林的成长起了主要感化,使美国风光园林设想跨入了符应时代成长潮水的新阶段。

  芝加哥艺术南园的设想与布局都较为简单,却有着丰硕的景观体验与空间变化,表现着丹.凯利晚期典型的设想气概一“最简单的设想,最有益的表达。”

  科米尔庄园(图3—16)位于康涅狄格州西部和马萨诸塞州交壤处的塔克尼克山区,面积达1400多平方米的室第是本地一位建筑师没计的。衡宇原先被刷成灰色,凯利后来建议将其改为白色。衡宇位于一个峻峭的山坡上,因而,若何处理高差过大的地势就成了首要的难题。在此之前,业主曾经将坡度较陡的草地切成平台,并建筑了一圈挡土墙。丹.凯利保留了这些挡土墙,在衡宇四周巧妙的设想了几个台地,慢慢的降低地平面。地势最高的处所修建了一个平台。挡土墙四周种植了常春藤。丹.凯利的设想保留了现状的一些汗青遗址:一块烧毁的基石被用作雕塑的基座;屋旁的果园革新为一个台地园;网球场的四周种植了苹果树。室第的北坡是一片平缓的草地,坐在长春藤环绕纠缠的廊架(图19)中能够看到一马平川的田野和远处的塔克尼克山。四株皂荚树成为庞大的景框。北坡挡土墙的边缘建筑了一条蓄水沟,水流能够慢慢下泄到下面的草地上。白日,蓄水池程度如镜,远山近树都反照其上。到了晚上,装有风力感应器的喷泉上下腾跃,银光闪闪。在室第的南边,室内泅水池之外,沿地基起头是另一片大草坪。衡宇拐角的处所,摆放了一座雕塑,和北坡的喷泉遥相呼应。南坡的挡土墙被设想为s形曲线,两头种植了数棵山茱萸和落叶松。(图20)

  庄园的入口(图21)是一条宽阔的车道,两边种植红苹果树。前院的视觉极为宽阔,天井地面用碎石铺就,以便排水,衡宇的仆人口前对称种有两棵银杏树。此外,庄园还建有一个网球场和一个迷你高尔夫球场。网球场内设有一座粉饰精彩的歇息亭。

  丹.凯利是哈佛革命的倡议者之一,20世纪初起头兴起的现代主义活动对他有着极为 深刻的影响,为他的设想之路指了然标的目的。丹.凯利与其哈佛同窗盖瑞特.艾克博和吉姆·罗斯配合投身到对现代园林的摸索中去,他们从现代主义中接收了大量的无益思惟,给寂静已久的园林行业注入新的活力,他们通过本人的思虑与实践在美国开创了现代园林发 展的新场合排场。

  广场的水体处置包罗五个矩形水池、九条沟渠及其尽端的喷泉水池、一个水园。与阿西利街平行的五个矩形水池将广场与街道朋分开来,行人通过水池间的通道方能进入广场;沟渠则横穿广场,逗留在方形的喷泉水池处,喷泉由电脑节制,水流最终汇人了希尔斯波鲁河,广场入口处的水园则担负着供儿童游玩和情况教育的感化(图32)。

  4、喷泉、雕塑:喷泉是古典主义园林中主要的造景要素之一,凡是与雕塑连系,作为视线核心安插在中轴线上或是次要园路的交叉处。喷泉水池(图9)作为动景,打破了整个园庄重肃穆的氛围,添加了活跃的元素。法国古典园林中的雕塑则来历于意大利,凡是取材于古希腊和罗马神话中的人物,作为园林中的点缀物,有时也与喷泉水池相连系,例如凡尔赛宫苑中出名的拉通娜泉池(图10)和阿波罗泉池(图11),前者代表了路易十四的母亲,后者则是路易十四本人的意味,将称道君王的主题阐扬得极尽描摹。

  丹.凯利于1945岁首年月次来到欧洲,法国伟大的勒.诺特尔(Andre Le Notre)设想的古典主义园林深深地打动了他,他曾回忆说:“我不断在思虑若何在现代设想中使用古典元素的问题,这不只仅是设想气概的问题,而是与你对空间的理解程度相关我认识到我的方针是缔造一种满足需要的艺术,尽量避免迷糊不清、含糊其词。”纯净而清晰的古典主义园林为凯利供给了全新的设想思绪与手法。

  个第三街区的设想仍是获得了业主的必定:既尊重场合的汗青文脉,又为费城市民供给了一处休憩聚会的场合。

  整个园林面积庞大,如作为皇家园林的凡尔赛(versailleg)宫苑(图5)的规模面积达到了1600公顷,如包罗外围大片林园的线个入口,公园次要的工具轴线公里。虽然总面子积很大,可是其内部却不乏充满趣味的小林园供人游憩,凡尔赛宫苑内部有14个气概各别的小林园,它们的具有填补了公园庞大的空间所带来的空阔感。

  60年代末建成的舆克兰博物馆不成是珍藏艺术、科学和天然汗青的处所,并且,它仍是奥克兰市核心一处很有价值的公家花圃。建筑师凯文.罗奇和约翰.丁凯洛(John Dinkeloo)在向市当局提交的设想建议中认为城市很是需要一处开放的绿色空间,而不是另一座建筑。他们的设汁方案将两者连系了起来,主体建筑被埋入地下,而其跌落的屋顶则成为一个多层的公家花圃。凯文.罗奇邀请了丹凯利和本地出名的园林师格拉尔丹.奈特.斯科特(Geraldine Knightscott)来设想花圃。

  欧洲园林对丹.凯利有着庞大的影响,尤以法国的勒.诺特尔设想的园林为甚。凯利年的欧洲之行,使他得以切身体验了凡尔赛宫苑、勒维贡特庄园、苏沃克斯花圃等古典主义佳构。古典园林宏伟的几何式构图给他的震动是庞大的,极大的宽阔了他的设想视野。除了占典主义以外,凯利还普遍地从其它地区的园林保守中罗致灵感,他起头普遍的出去旅行,发觉了良多美好的处所,它们的标准、形体与内涵都很是的协调完满。例如西班牙摩尔人的花圃、希腊巍峨的罗马文化遗址、法国的城堡、意大利的台地花圃、埃及那令人震动的留念碑——这热园林大都有着规整的几何形体和切确的比例,这种规整的不断在凯利脑海中飘荡,并成为他晚期设想的次要气概。

  在米勒花圃项目标半途,在沙利宁的保举下,丹.凯利插手了美国空军学院花圃的设想项目组。空军学院位于科罗拉多的洛基山脚下,次要建筑是由soM事务所的华特.奈茨(walter Netsch)设想的,斯卡夫认为这是一座“能给楼内工作人员在心上播撒爱国主义的种子,培育敬业的义务感与高尚的荣誉感的建筑。”丹.凯利担任设想建筑四周的园林情况,他的设法是将建筑所表现的这种精力在园林中加以延续,将建筑与园林慎密连系起来。

  丹.凯利的童年光阴多在野外村落渡过,对于天然有着奇特的亲近感。在康科德工作间,他接触到了美国出名学者爱默生与梭罗等人的著作,并很快接管了他们的超验主义思惟中所包含的朴实天然主义观;人和天然之间有一种精力上的对应关系,精力具有于天然之中,天然意味着理性与忠实、道德与高尚、美与爱。人们应敞高兴扉跟班天然进修,天然是人类最好的导师。

  的动听之处在于它所展示出的视觉和空问体验:在桥上,在栅格中,以及沿着场地地方的喷泉水墙望向另一端时。你能够横穿,环绕或者进入库达拉花圃,呈现出的一切令人惊讶而充满活力。这一切都由于花圃有着清晰的布局和精确的比例。凯利说:“材料、栅格,光线之间的差别只能领悟,就仿佛诗歌的微妙寄义只能在存心去倾听时才能体味出来。

  屡次的欧洲之行使得丹.凯利对欧洲古典园林有着深切的认识与理解,他不断测验考试在自 己的设想中使用这些古典形成要素,并最终取得了庞大成功:丹.凯利深受美国出名学者爱 默生与梭罗(Thoreau)所倡导的天然主义思惟影响,深信人与天然是彼此依存的关系,人 和天然之间有一种精力上的对应关系,精力具有于天然之中。他的作品中包含着对天然乃 至宇宙次序的表达。分析看来,丹.凯利的设想思惟素质上是现代的,同时他也从欧洲古典园林中吸收了丰硕的养分,天然主义在哲学层面上指导着他的设想实践与糊口。

  整个博物馆建筑的概况几乎都是混凝土和玻璃,而花圃的动物笼盖了所有的处所,与建筑浑然一体,你很难将建筑与花圃分辩开来(图29、图30)。博物馆朝街的一面是一面高墙,街上的行人无法间接看到里面的花圃,只要墙头零散的枝条与花朵透露着此中的天然气味。整个花圃就像一个天然和艺术文化的展览厅,此中的动物忠诚地记实着发展情况和生物品种的进化过程。花圃中种植的藤本动物包罗蔷薇、九重葛、紫藤和金银花,矮活泼物包罗樱桃、莱莉和杜鹃,而一些小的日本梨树、柠檬树、山楂树、橄榄树和松树则种植在高度纷歧的植坛中;这些动物在高度分歧的平台上构成了延续的景观结果。这些动物按照土壤、光照和湿度需求分为分歧的群落,便于办理维护。此外,丹.凯利还按照叶色和花期的特点安插动物,力图营建丰硕多变的动物景色。

  奥克兰博物馆的四周也为绿色所环抱,7英亩大的花圃中共种植了跨越35000种动物。在其建成十年后,评论家阿兰.特姆科(A11an评价道:“奥克兰博物馆不只仅是麇保守的建筑,更是一座充满活力的城市花圃。”

  古典主义园林的形成要素次要包罗花坛、小林园和森林、树篱和花格墙、喷泉与雕塑。

  晚期现代主义设想的主导思惟是功能主义与理性主义。功能主义与现代工业的成长有着亲近联系关系,大规模的工业出产要求产物的外形简练、功能适用。功能因而获得了极大注重,建筑师沙利文(L.sullivan)起首提出了“形式跟随功能”的标语,奥地利的卢斯(AdolLoos)以至认为“粉饰便是罪恶”。理性主义则不断为西方思惟界所倡导,它以严酷的理性思虑取代感性意向,以科学的阐发为根本进行设想,有益于提高产物的出产效率,这一点顺应了工业成长的素质要求,因而很快成为现代主义的主导思惟之一。现代主义活动中的这股遵照理性主义的客观化趋向,用几何形体和简约笼统的色彩归纳综合客观对象,这些特征与大机械批量出产的尺度化、机械化手艺要求正好合拍,成为大机械出产的必然和最佳选择。功能主义与理性主义的连系最终降生了现代主义设想。

  古典主义园林对于中轴线尤为注重和强调,中轴线上堆积了园林中所有最主要的景物,如喷泉水池、大型刺绣花坛、水镜面等,中轴线两侧则凡是种植成列的高峻乔木,如许能使整条中轴线呈现出一种深远的透视感。同时,整个林园的主体建筑凡是安插在中轴线上,如勒.维贡特庄园的主体建筑就位于中轴线的起点位置,凡尔赛宫苑的主体建筑更是零丁构了一条横轴,统领全园。

  整个博物馆花圃的设想面对两个挑战,第一是若何在承重无限的建筑屋顶上布嚣足够的动物来构成丰硕多彩的景观,第二是选择合适的树种来应对本地干燥的天气,并成为博物馆展览在室外空间的延续。

  亨利·摩尔雕塑园位于尼尔森·阿特金斯艺术展览馆之外,共珍藏了14件亨利·摩尔的雕塑作品,雕塑园本身也是堪萨斯城城市公园系统的一个部门。因而,雕塑园的设想环节就在于若何在花圃中合理的摆放这些雕塑以及雕塑园若何与整座城市的公园系统相融合。

  凯利的设想哲学归根到底就是通过园林设想作品将人与天然联系起来,试图恢复人与天然问那种由于工业出产、手艺成长而被割裂的最纯真的精力联系。

  “凯利对于天然情况有着分歧寻常酌感受和理解,”卡哈勒说道,“我们感应一种最沉稳的体例来充实阐扬这处场地的潜质。”凯利的根基构思是在博物馆前面安插一块低矮的长方形场地,两头各有一座间歇喷泉,地方的一排喷泉横穿整个场地。这些喷泉构成了一面水墙,将这个大型开放场合朋分为浩繁私密空间。那里没有树、灯柱或者其他垂直元素与卡拉特拉瓦这超脱的设想相冲突。所有的灵感都来自水体的处置以及舒展的地面,就像一个小的断层被揭开后显露的下概况。“这座建筑的外形很是奇特,就像一艘巨船或飞机,四周的园林景观不应当鹊巢鸠占,”凯利说。“所以我们隆重的付与它规整的外形。而不是设想一个与博物馆毫无联系的工具。”

  在广场树种的选择上,最后凯利也曾考虑过皂荚树和梧桐树,但最初仍是选择了落羽杉,这是由于落羽杉是落叶树种,能反映出达拉斯一年四时的情况变换;落羽杉的针形叶不会笼盖住水面,易于维护;落羽杉是达拉斯的本地树种,易于成活发展,而且能顺应潮湿的情况,落羽杉的高度与建筑的高度比例也较为协调,不会过于遮挡建筑的采光。

  整个花圃高度略低于街道,中部是两个矩形树坛构成的林荫空间(图25)以及夹在两头的一个矩形水池中无数排小喷泉,高度变化不定;花圃简练的花岗岩铺装与四周建筑的墙面(图26)融为一体,为了舒缓四周建筑的高峻墙壁带来的压迫感,树坛中种植了枝形舒展的山楂树。广大的水泥种植坛亦可作为游人的座椅;树坛中还种植r各类花卉,春季是风信子,夏日是天竺葵,秋季是菊花,冬季则是长青藤,花卉颜色的变化使空间极为活跃;紧邻默顿大楼的东侧地方也是—个矩形水池,上面有一座古典雕塑;花圃临街的两侧都法则种植了两排乔木,使花圃空间表里有别,并指导旅客从喧闹的街道逐步进入较为恬静花圃中。

  米勒花圃是丹.凯利最具有代表性的现代园林作品之一,这个项目使他第一次无机会去实践本人十余年来所构成的一套设想理念。整座花圃的设想起头于20世纪50年代初,米勒家族是哥伦布斯出名的艺术资助入,他们但愿将这座室第作为整座城市现代建筑活动的一部门,并最终选择了沙利宁、罗奇和吉拉德作为建筑师,凯利则担任花圃的园林设想。刚从欧洲归来不久的凯剩在米勒花圃中试图用古典主义造园元从来表达一种代的空间感,但愿这种园林可以或许满足美国度庭的日常糊口需求。

  库斯克室第位于马萨诸塞州的威廉姆斯镇上,附近是贝克榭山区室第衡宇是由建筑师波尔.麦克伦姆设想的,外形朴实、机关精巧。房子的客堂、厨房、主卧室、书房和客房都是相对独立的几何体,镶嵌有大面积的玻璃窗。在对现状进行阐发后,丹.凯利认为没计的环节在于若何将建筑奇特的几何式结构与四周极具野性的天然情况连系起来,尽量连结现状天然情况的完整性。

  整座广场是个4.5英亩的契形体,紧邻希尔斯波鲁河,广场地下是一个大型车库。广场由道路、铺地、水体、动物四个层面构成,棋盘形铺地呼应着主体建筑的开窗比例,为了使广场与城市文脉相吻合,凯利决定将广场的道路系统作为城市栅格系统的延长。

  丹.凯利上初中时曾在查理斯河村落俱乐部作球童,由于他很是喜爱那修剪的整划一齐的草地,他也对动物发生了稠密的乐趣,每天下学回家城市去阿诺德动物园认识各类动物。高中结业后,18岁的凯利写信给波士顿所有的园林设想事务所求职,并最终在沃伦.曼宁(warren Manning)的事务所获得了一份学徒工作。曼宁有着丰硕的设想经验,是美国其时最优良的动物专家,他曾为弗霄德里克.奥姆斯特德(Frederick Law olmsted)工作过,后来成立了本人的事务所。凯利满怀热情地投入了工作,并于六年后成为合股人。在事务所的履历使凯利具有告终实的动物种植经验,他也得以认识弗莱彻.斯蒂尔(Fletcher steele)等出名的设想师。其时沃伦.曼宁给了丹.凯利两条建议:不要插手美国园林师协会(曼宁是其创始人之一)以及别去哈佛大学读书,凯利只接管了第一条。他于1936年作为一名特殊的学生被哈佛登科。入学后凯利每周仍为曼宁的事务所工作快要30个小时。在哈佛期间,丹.凯利曾签名为“ki—lee”,由于当肘他在书上看到了中国的典园林并对之发生了稠密的乐趣。在哈佛后来的一段时间里,凯利则沉浸于日本天井的逻辑与斑斓中,他们(日本人)对动物的组合与幻化,富含禅意的空间次序极大的宽阔了凯利的眼界,使他领会了一种判然不同的设想理念。

  在树种选择上,丹.凯利从包罗美洲桦树、欧洲铁树、法国梧桐、银杏、榆树和红枫等浩繁树种当选择了本人偏心的皂荚树,漂亮的枝条、松散的叶子和兴旺的生命力使其很适合种在情况恶劣的市核心。整个街区的两头别离毗连着自在钟楼和独立大楼,街区被中轴线分为两部门。因为第一与第二街区都是对称式结构,因而凯利在第三街区的设想中保留了原有的中轴线并加以延长。中轴线上交替安插了三个大型喷泉水池和两个小型喷水池,这个设想是隐喻费城最早的规划者之一的威廉姆.潘威宾夕法尼亚州设想的五个广场的汗青,凯利通过对汗青的隐喻,唤起了人们对公园汗青的回忆。人们在进出街区的时候会感受到空间在不竭扩展与收缩,从而获得物质与精力的双重体验。第三街区的设想并非一帆风顺,因为街区地表的土质曾被污染,凯利试图加厚土层和放置筛网来加以处理,成果却使土层被压实,影响了公园的排灌,也给树木的发展带来良多问题。~年事后就呈现了叶子枯萎退色和根部萎缩等现象,对此凯利也无可何如。虽然呈现了这种尴尬场合排场,可是整

  丹.凯利在哈佛的最大收成就是碰见了盖瑞特.艾克博(GarrettEckbo)和吉姆.罗斯(Jameg Rose)。与格罗皮乌斯(walter Gropius)带领下思惟活跃的建筑系比拟,其时园林系中的学术空气相当保守,讲授思惟仍然是巴黎美术学院式的。三人对此很是厌恶,相反,他们对格罗皮乌斯等人倡导的现代主义思惟却有着稠密乐趣。1925年法国工艺美术博览会上现代建筑的成长以及设想师在园林方面进行的全新摸索对他们发生了极大影响,古埃瑞克安(Gabriel Guevrekian)和维拉(Andre vera a力d Paul vera)兄弟作品的构图技巧深深吸引了他们。姑娘.凡.德罗(Mieg van der Rohe)在1929年设想的巴塞罗那馆那种全新的空间格调以及斯蒂尔在设想中插手国际化要素的测验考试绘了他们立异的灵感。三人起头测验考试在园秫设想中使用现代主义思惟。1939一1940年间,他们还为《建筑实录》与《笔触》等杂志撰写了一系列文章,切磋在各类情况下园林设想的方式与目标。他们的这些步履对现代园林的成长起到了庞大的鞭策感化,这就是汗青上出名的哈佛革命。

  虽然凯利利用的材料极为无限——只要几种花岗岩,混凝士,金属条和栅格,但结果极为活跃丰硕,我们该当感激凯利对这块场地做出的充满艺术感的处置。他将每个草坪块朋分成两个三角形——以对应博物馆那夺目的三角—并使它们向地方倾斜10度以缓解规整几 种植了两种牧草,从步行桥上面看去时,显示出一种精美的地被结果(图40)。这个设想

  人天井,因为很多晚期作品未能完整的保留下来,本文论及的次要是凯利,世纪50年代

  芝加哥艺术学院南园位于芝加哥密歇根大街和东杰克逊大道之间,每天有大量参观艺术馆的旅客堆积于此歇息。现状场地是由艺术学院大楼和默顿大楼以90度围合而成的矩形空间。为了与互成直角的两座建筑协调,在设想中凯利只使用了矩形一种几何元从来设想花圃平面,通过矩形大小的变换来调整空间大小;花圃下面是大型泊车场,使得花圃不克不及种植深根性动物,为了添加种植土厚度,最终采用了种植坛设想体例。

  亨利·摩尔雕塑园项目正处于凯利设想气概完全成熟的期间,凯利在设想中注入了本人对古典主义的奇特理解,从花圃的总体构图、地形处置、动物选择到雕塑布嚣都与建筑及雕塑很好的融合起来,三者浑然一体。丹.凯利本人注释道:“亨利.摩尔花圃区别于其他雕塑或艺术品展览公园的最显著之处在于试图将雕塑与公园两个主体当作是一个不成朋分的繁体,如许,所有的设想方式和思惟都要环绕它们来进行(图36、图37)。仅这两个主体进行对比,从而寻求它们之间的联系。”这种思惟与雕塑家的创作思惟千篇一律,无怪乎艺术评论家路易斯描述这个作品:“是一个和平的收留所,文化的歇息地,以及一个天然与建筑协调相处的城市标记。”

  中。博物馆与城市通过一座步行桥间接相连,这座桥也是卡拉特拉瓦设想的桥梁毗连着威斯康辛大街,密尔沃基的次要交通场合,并间接通向博物馆。天桥上经常站满了赏识四周壮阔风光参观者。

  与兴旺成长的现代主义建筑比拟,现代主义期间的园林进展甚微,教育与行业实践仍根基逗留在占典期间,并没无形成新的、相对完整的理论系统。这明显与园林行业较为保守的保守相关。虽然如斯,浩繁建筑师、艺术家和园林设想师仍是在这一范畴做出了庞大勤奋,并取得了显著前进,为其后现代主义园林的大成长奠基了根本。

  丹·凯利原先还在展览馆南侧的平台地方设想了一个矩形水池,凯利认为水体可以或许比园路系统更好的与建筑相协调,水池的水源来自附近的布鲁士小溪,水流将雕塑园与本地的天然、文化连成了一体。水池两头的小岛上放置了瑞典雕塑家卡尔.米尔斯设想的雕塑,矩形水池四周天然种植了数颗橡树。此处设想后来因为某些缘由被移走。此刻展览馆南侧只剩下矩形草坪和两头的圆形大花坛。

  因为展览馆与室外埠面必然的高差,凯利自创了意大利台地园总做法,就势设想了五级台地,以此作为室表里情况的过渡空间。每级台地上都种植了五棵银杏树,作为展览馆建筑南立面的“绿墙”,它们有着不异的节拍,人们穿行此中时就仿佛在展览馆中的画廊一样(图35)。

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