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4 第二代现代景观设计师 A 劳伦斯.哈普林 罗斯福总统纪念园是由

2018-05-20 07:07 - 织梦58 - 查看:
世界级景观大师 瑙姆科吉庄园( 斯蒂里作品) 瑙姆科吉庄园是 20 世纪晚期的一个典范作品。 建筑了午后花圃, 其空间自创了加州传 统花圃的形式。 一个平台花圃草地上斜向安插得弯曲的砾石带和两头的月季花坛与远处的熊 山的曲线相呼应。 蓝色阶梯展现了他使

  世界级景观大师 瑙姆科吉庄园( 斯蒂里作品) 瑙姆科吉庄园是 20 世纪晚期的一个典范作品。 建筑了午后花圃, 其空间自创了加州传 统花圃的形式。 一个平台花圃草地上斜向安插得弯曲的砾石带和两头的月季花坛与远处的熊 山的曲线相呼应。 蓝色阶梯展现了他使用透视法对地段富有想象力的处置, 他既是园林也是 雕塑,具有较着的新艺术活动的特征。 门德尔松:德国建筑师,表示主义的代表。他常用曲线和奇异夸张的建筑形体表示某些思惟 和精力。爱因斯坦天文台是其代表作品。他最大的花圃设想是魏茨曼传授的别墅花圃。 荷兰气概派:里特维德在荷兰乌特勒之的施罗德室第。简单的立方体,光洁的 白灰混凝土板, 白红黑色的反正线条和大片玻璃参差穿插,平展的方形花圃也有 一种开放的特征。 杜斯堡将花圃视为建筑室内的延长,在德拉赫特室第设想中大 量使用复色,他认为所有的平面要有对比才发生韵律。 包豪斯: 格罗皮乌斯任校长要求设立景观学科虽未实现但也在本人作品中有表 现,建筑和情况成为一体,他的设想华而不实,没有轴线没有对称。姑娘凡德罗 的的巴塞罗那世博览德国馆建筑充实表现了建筑与景观的连系, 室表里空间都互 相穿插融合。 勒柯布西耶:现代活动的激进分子。设想的萨伏依别墅建筑底层架空,不障碍 天然地形的延续, 屋顶花圃作为起居室的延长,还操纵框景将四周的田野风光引 入屋顶花圃。 他设想的马赛公寓屋顶平台的庞大塑石与远处山脉的轮廓相呼应。 。 赖特:美国现代建筑大师,他晚期设想的草原式室第大多坐落于郊外,材料 选用木石砖等建筑强调程度标的目的的延长,有出檐很大的坡顶,与广漠的大地融为 一体,富有田园诗意。后来提出了无机建筑,即建筑是情况的一个漂亮部门,他 给情况增彩而非损。他设想的落水别墅就是建筑与地形山石流水树林慎密连系。 这给景观设想师很大开导。 纽特拉: 他将赖特的建筑与国际气概连系, 在建筑中考虑景观, california 在 建筑了很多有影响力的建筑和花圃,如加州棕榈泉的考夫曼室第。把现代建筑融 会与斑斓的戈壁和山岭景色之中。 他与加利福尼亚花圃的倡导者丘奇一同活跃在 加州景观设想范畴。 阿尔托:芬兰建筑师,是现代建筑的主要奠定人之一,他强调无机形态和功能 主义准绳。设想与验受超现实主义绘画的影响,他对日本的文化和艺术感乐趣, 赏识日本建筑和园林的思惟。 巴黎国际现代工艺美术展和法国现代景观设想 最出名的建筑展是由形成派的梅勒尼考夫设想的苏联馆和柯布西耶的新 精力栖身建筑。 建筑师斯蒂文斯设想一处园林用混凝土的笼统组合取代树的形态惹起了反 响。 古埃瑞克安设想的光与水的花圃用现代的几何构图手法完成的园林,用草地 花草水池围篱这些要素按三角形母体划分为更小的外形,色彩以补色相间,他表 达了法则式园林的成长。 英国的景观设想: 1 唐纳德 他为现代景观中的园林填补了理论空白,三个方面的表达:功能的,移情的 和艺术的 他设想的本特利树木的室第花圃 餐室透过玻璃拉门向外延长直至举行的 铺装天台 。 天台的侧面用墙围起来 尽端被木框架限制框住近景。在木格附近的 一侧基座上侧卧摩尔雕塑,面向远方。 Rhode Island 的 Newport 花圃中草地从建筑平台延长至一个矩形水池边, 池边安插雕塑, 几株紫杉与他取得构图平衡。在右边草地上有两个圆形水池和绿 篱,左边有一个稍大的水池,这个设想考虑了形式,光影以及矫捷的室外空间, 并用雷同建筑的手法来处置动物材料。 2 杰里科 设想生活生计第一阶段:受意大利文艺回复花圃的影响,接触前卫艺术,动物设 计 迪去雷庄园有喷泉的下沉式的半圆形水池,沿水面设想了一个长平台。 设想第二阶段: 肯尼迪总统留念碑 用一条小石块铺起的巷子蜿蜒穿过一片 天然发展的树林, 指导参观者到山腰的长方形的留念碑,白色留念碑后是美国 的橡树秋季绯红具有强烈的传染力。 在颠末一片草地踏上规整的巷子达到石凳俯 瞰泰晤士河和绿色的田野意味着将来和但愿。 舒特室第是多种气概建筑的集 合。 杰里科操纵坡地顶部的陈旧泉水缔造了丰硕水景,它革新了原沟渠成为可能 空间开合多变的水系。 设想第三阶段: 莎顿庄园 建筑是英国现存的中世纪和文艺回复的过渡形式 最好的建筑 设想了外扰在建筑工具两侧的一系列小花圃,苔园 秘园 伊甸园, 厨房花圃和瞭望塔, 建筑南边是长步道,它将多个元素并置,指导人们来到原 有的一个水池和艺术几何雕塑。 步道南侧沿建筑轴线设想了一链式瀑布,溪水由 长方形外形更随便, 变成了长的鱼形池塘水池与池塘间构成瀑布,最终消逝在树 林里。 -----意大利的手法主义园林 。 穆迪汗青花圃式有汗青花圃和景观要 素形成的,每个要素不代表实在花圃的复成品,而是一个笼统概念,代表阿谁时 代。 杰里科的作品焦点是场合精力。该当消弭建筑与园林严酷的边界,景观将 超越建筑成为艺术之母 美国景观设想 1 斯蒂里 瑙姆科吉庄园是 20 世纪晚期的一个典范作品。建筑了午后花圃,其空间借 鉴了加州保守花圃的形式。 一个平台花圃草地上斜向安插得弯曲的砾石带和两头 的月季花坛与远处的熊山的曲线相呼应。 蓝色阶梯展现了他使用透视法对地段富 有想象力的处置,他既是园林也是雕塑,具有较着的新艺术活动的特征。 2 哈佛革命 但讲授仍是以“巴黎美术学院派”和奥姆斯特德的天然主义抱负为支流。直 到 20 世纪,30~40 年代。因为第二次世界大战,很多优良的欧洲艺术家建筑教 育家来到了美国。包罗:姑娘*凡*德*罗,布劳耶,纽特拉,门德尔松等,加上 美国本土的建筑师赖特,美国代替欧洲成为世界建筑勾当核心。 而最有影响力得仍是格罗批乌斯获得来。 他将包豪斯得办学精力引入到哈佛, 完全改变了“学院派”保守。使这里很快成为,艺术,社会,手艺得交换核心。 充满了摸索得精力和氛围。 3 第一代现代景观设想师 A 托马斯。邱奇 阿尔托设想的玛丽亚别墅庄园利用了曲线的轮廓,肾形水池,木材和 石材的利用给邱奇立体主义的影响。最出名的是唐纳花圃,平台一部门是美国杉 木铺装另一部门是混凝地盘面, 天井轮廓以锯齿形和曲线相连,肾形泳池的流利 曲线和雕塑线条与远处的海湾的 s 型线条相呼应。 阿普陀思花圃用于建筑 45 角的斜向平台将室第延长, 锯齿矮凳与钢 琴线种植边缘构成强烈的对比,核心是沙子,她反复了锯齿线和钢琴线的母题。 B 盖瑞特。埃克博 Alcoa 花圃是他一个出名的花圃作品。 用铝合金建筑的花架凉棚和喷 泉,他用咖啡色金色的各类铝合金型材和网格建筑了一个由屏风和顶棚的花架。 水池边还设想了绿色的喷泉水畔 位于洛杉矶的结合银行广场是他的一个公共项目, 树池有纪律的安插 在建筑柱网上面,混土壤台围合的草坪象一只庞大的变形虫,趴在水面上,触角 盖住了水池的一部门, 他是一个现代主义这他的作品种既有包豪斯的影响又有超现实主义的特 点的加州学派的影子。 C 丹。克雷 米勒花圃被认为是克雷的第一个真正现代主义的设想, 克雷江基地分为三 部门天井 草地和树木,克雷在紧邻室第的四周以建筑的次序为起点,见建筑 的空降扩展到四周的天井空间种去,米勒花圃与姑娘凡得罗 的巴塞罗那的德国 管有类似之处, 德国馆由柱子承担告终构而是墙体解放, 米勒花圃用布局 (树干) 和围合(绿篱)的对比,接近建筑的自在平面思惟,塑造了一系列室外的功能空 间。 他的设想以基地和功能出发,确定了空间的类型,然后用轴线绿篱划一的 树列和树阵,方形的水池,树池和平台等古典言语来塑造空间,留意布局的清晰 性和空间的持续性, 科罗拉多州的空军学院花圃 以几何朋分的水池和草地展开,其比例模数 和漂亮的韵律与建筑相联系,竖向的绿篱 喷水和两边各 4 排的高峻的刺槐树怎 加了花圃竖向德标准限制了空间。 D 詹姆斯 .罗斯 罗斯次要关心私人室第天井的设想, 他的设想准绳受立体主义和日本园林 的开导。 4 第二代现代景观设想师 A 劳伦斯.哈普林 罗斯福总统留念园是由石墙瀑布密树和花灌木构成的低矮几个难关, 使 程度而非垂直,是开放而非封锁。他设想的天井具有摩尔式。他最主要的作品是 为波特兰市设想的一组广场和绿地。爱悦广场(是为公家参与设想活跃的核心— 生机勃勃)—柏蒂格罗夫公园(供歇息的恬静而青翠的多树荫地域—败坏安好) —演课堂前广场 (整个系列的飞腾,混凝土构成方形广场水流自上急流涌出—雄 伟无力)哈普林认为,若是将天然界的岩石放在城市中,可能会不天然,在都会 情况中该当有都会本身的造型形式。 B 佐佐木英夫 佐佐木英夫认为设想要三种方式:研究,阐发,和分析。研究和阐发的 能力是通过讲授获得的, 而分析的能力则要靠设想者本人的天禀,可是能够培育 和指导的。 佐佐木对景观的贡献次要是协调了协调了景观师,建筑师,规划师等各 个行业的合作。 1958~1968 年佐佐木担任哈佛大学设想研究生院主任。 1954 年~ 1957 年他和彼得沃克一路创立了 SWA 在战后美国景观行业中担任主要脚色。 C 泽恩 泽恩事务所次要擅利益置城市小空间如:一些天井,小花圃等。 他们较多地操纵了乔木树冠的遮荫,攀附动物粉饰墙面,以及富有质感的铺装以 及水景的矫捷使用。 这些小空间多表现出安好协调的空气,有的还有东方情调。,象世外桃源。 德国的景观设想 德国在近现代以前并没有本人的园林设想。大多遭到法国,意大利,荷兰 等国度的影响。直到现代主义活动期间,德国饰演了活动中的主要脚色。成为现 代西方设想理论的核心之一。但第二次世界大战期间,很多精英人才亡命国外, 使得景观设想也一度中缀, 战后德国从头扶植本人的园林,通过举办联邦园林展 的形式,建筑了大量城市公园。 18 至 19 世纪的园林根基属于艺术的范围,只要少数的王公贵族才能享有。 赏识风光是他们的次要要求,人与园林就像是美术馆的游人与画一样。 而现代园林是为市民办事的是市民的必需品,园林更多的插手了人们的参与,活 动。展品与观众之间没有了距离。人插手此中就像动物给天然添了灵气,人成为 了风光的一部门。 20 世纪 50~60 年代的园林设想还只是着眼于景观的质量,游人于景观仍是 抚玩与被抚玩的关系,人们只能在道路上被动的观景。勾当空间很少。 到了 60 年代末 70 年代初人们起头重视歇息文娱为主的勾当。1973 年的汉 堡园博会主题就是“在绿地中渡过假日”。可见休闲文娱成为了公园的主题。 70 年代当前,生态情况庇护的思惟起头引入了景观设想,天然野生的田野 地的保留,乐音的防治,以及 90 年代烧毁工场的革新都是从生态情况的庇护角 度出发来完成的。这期间的园林扶植更好的为城市的绿地系统的完美起到了作 用。 德国次要景观设想师与其作品 A 格来梅克与慕尼黑奥林匹克公园 这个公园是他的次要作品。位于慕尼黑北部,距市核心 4 公里。基地是一块 冷落的空位,四周是烧毁工场和虎帐。南部是废墟堆成的 60 米高的小山。 此次奥运会的方针是“绿色奥运”在规划之初就考虑到设备的日常利用,和 市民的休闲勾当等等。奥运公园由一片水面串连。水体北面是体育场馆,南面是 绿地山体。建筑多采用悬索布局,墙体和屋顶用大面积玻璃,从而加强了表里的 渗入总体上采用了流线型结构又很好的全体感。 公园为市民缔造了很多勾当场合,使之成为市民喜爱的一处休闲公园。 B 拉茨 拉茨 1939 年出生于德国达姆斯塔特,受父亲的影响进修建筑,1964 年结业于慕 尼黑工大景观设想专业,1968 年成立了本人的景观设想事务所,并在卡塞尔大 学任教。他切磋的问题次要包罗屋顶花圃,水处置,太阳能操纵,而且积极地把 研究的理论付诸实践, 这些都影响着他后来设想的手艺于生态的路子的成长。拉 茨的设想很难用保守的园林概念来评价,他的设想是生态于艺术的完满连系。他 在空间营建中使用了大量的艺术言语,而且建筑在他的设想中由很大的踪迹。 说废旧钢材贵,这话就没有事理了,这里本来是个造船坞,这些钢管,大的钢构 架之类的工业烧毁物良多。 在此之前的做法一般是通盘摒弃调这些所谓的废料垃 圾,而批特拉茨,为我们斥地了一条新的思维体例--操纵废料,营建景观。 如许做的益处我总结有一下几点: 1,节约。尽可能操纵原有场地的材料,免却了大量的材料费用。 2,协调。操纵场地原有材料并将其按照景观要求从头组合,在材料特征上有着 固有的协调。是引入新材料所不克不及替代的。 3,汗青。对原有材料的操纵,本身就保留原有场地的汗青特征,对景观的汗青 性的阐述,有着天然的功能

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